Бэнтри Хаус или Блэкрок, поистине театральное место, в котором развернулась не одна драма, и участвовало не одно действующее лицо.
Дом находится у основания крутого террасного сада и предоставляет обзор несравненных видов через залив Бэнтри на остров Видди и песчаниковые горы Каха. Великолепная окружающая среда, как живопись Клода Лоррэйна, гармонирует с сокровищами внутренней обстановки Бэнтри, изящной французской мебелью, гобеленами и «objets d'art». То, что придает этому отдаленному ирландскому дому атмосферу континентального причудливого дворца.
Оригинальный дом, небольшое трехэтажное здание с пятью пролётами, был построен примерно в 1720 году Сэмюэлем Хатчинсоном и назван Блэкрок. Он формирует ядро существующего Дома Бэнтри. В 1746 году дом приобрел Ричард Вайт, фермер с острова Видди, который смог сколотить неплохое состояние на лове сардины, плавке железа и, возможно, контрабанде. Благодаря ряду приобретений он владел большой частью земли вокруг Бэнтри, включая немалые участки на полуострове Бира. Владения впоследствии значительно увеличил его внук Ричард Вайт (1767-1851). Ричард мало интересовался политическими и социальными вопросами, предпочитая спокойно проживать в Бэнтри, но в декабре 1796 года он неожиданно оказался в центре интересных событий. В залив Бэнтри прибыл французский флот, чтобы объединиться с «ОБЪЕДИНЕННЫМИ ИРЛАНДЦАМИ», нелегальным обществом ирландских революционеров.
Вайт, лояльный к британской короне, проявил большую инициативу во время кризиса, организовывая защиту на местном уровне и предоставляя право распоряжаться домом, позже названным «Морское Поле» (Seafield), генералу Дэлримплу, прибывшему с войсками из Корка. Спустя месяцы после потенциального вторжения, Ричард Вайт получил титул барона благодаря своему «энергичному поведению и важной помощи». В 1800 году он стал виконтом, а в 1816 – графом Бэнтри.
Некоторые модификации дома произошли в течение 1770-х, но большинство дополнений и изменений было сделано в течение всей жизни первого графа Бэнтри. Двухэтажная пристройка с наклоненными концами и шести-пролетный фасад перед заливом Бэнтри, добавленные в 1820 году, обеспечили пространство для создания двух огромных гостиных и нескольких спален. Множество существенных изменений в архитектуре последовало в 1845 году, при Ричарде, виконте Берхейвене (1800-67), фанатичном коллекционере и владельце эклектичной коллекции гобеленов, картин, мебели и артефактов.
Он регулярно путешествовал по Европе, был в России, Польше, Франции, Италии, откуда возвращался с нагруженными ценностями кораблями. Чтобы приспособить дом для многочисленных шедевров, виконт пристроил четырнадцать блочных пролетов к задней части старого дома, состоявшего из центра с шестью пролетами в два этажа, по цокольному этажу фланкируя четырехэтажные законченными пролеты крыльев дома.
Без сомнения, что виконт, вдохновленный причудливыми дворцами Германии, хотел придать дому чувство архитектурного единства, выравнивая стены гигантскими пилястрами из красного кирпича и украшая керамическим камнем (Coade stone). Позади дома были разбиты Итальянские сады, включая великолепные террасы на склоне.
После его смерти в 1867 году, собственность перешла его брату, Уильяму, третьему графу Бэнтри, затем внуку, Уильяму, четвертому и последнему графу Бэнтри. Дом стал наследоваться по женской линии и, в конце концов, оказался в руках у нынешней владелицы Софи Шелсвелл-Вайт.
С 1946 года дом открыт для общественности.
Внутри дом сохраняет Викторианский стиль с роскошной коллекцией, собранной вторым графом. Лампа для мечети из Дамаска, арабский сундук, японский инкрустированный сундук, православные иконы из России, свадебный сундук из Испании, фризские часы. Прекрасное резное фламандское украшение из дерева над камином семнадцатого века, ряд семейных портретов на стенах штандарт «Кавалерия Бэнтри», поднятый в 1780 году, во время атаки области французами.
Зал создали, объединив две комнаты с лестничным залом первоначального дома. Чувство единства залу достаточно запутанной формы придает черно-белая голландская плитка. В плиточный пол включены четыре мозаичных группы, привезенные Виконтом Берехэвеном из Помпей, со знакомыми надписями Cave Canem («Бойся собаки») и Salve («Привет тебе!»).
Из зала посетители входят в салон Роуз и салон Гобеленов, откуда открываются исключительные панорамные виды на залив. У больших окон и напольных зеркал характерно влияние эпохи французского Регентства, так как большая часть обстановки из предреволюционной Франции.
Главная особенность гостиных – удивительные гобелены. В Роуз четыре панно работы Мануфактуры Рояль Обюссон, которые были изготовлены для Мария-Антуанетты ко дню её бракосочетания с дофином (будущий король Людовика XVI).
Основная тема гобеленов – Фете Шампетре, скорее всего разработанная Франсуа Буше. Фете Шампетре, популярная форма развлечения в 18 столетии, прием гостей на открытом воздухе, главным образом в Версале.
Одна из самых живописных комнат в доме – столовая, с огромными портретами Георга III и Королевы Шарлотты работы шотландского живописца Аллана Рэмсея в позолоченных рамах на стенах синего королевского цвета.
Большая часть мебели сохранилась со времен второго графа Бэнтли. Прекрасный обеденный стол Георга III, стулья Чиппендейл, чайный столик из красного дерева, огромные буфеты, специально изготовленные для столовой, громадное живописное полотно «Фруктовый рынок» работы Франса Снейдерса и, может быть, не без участия Рубенса – свадебный подарок первой графини.
Кельтский стиль © 2010. Копирование материалов запрещено.
Прямая индексируемая ссылка на сайт Кельтский стиль при цитировании обязательна.
